在舊樓外墻改造和更新中，玻璃是被運用最為廣泛的材料之一，根據(jù)玻璃小同特性，使用策略可以分辦形態(tài)策略、空間策略、表皮策略、技術(shù)策略。

    1形態(tài)策略

    形態(tài)策略就是通過玻璃界面的形態(tài)構(gòu)成實現(xiàn)建筑更新的方式在這里，玻璃表現(xiàn)為顯形形態(tài)，通過完形、象征、隱喻對比等手法，實現(xiàn)與原有建筑形態(tài)上的融合，同時舊樓外墻改造也借助于玻璃鮮明的時代性實現(xiàn)了由歷史向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化重塑可以分為同構(gòu)和異構(gòu)。

    (1)同構(gòu)

    該手法的運用，重點考慮了新舊樓外墻改造的形式連貫性，通常表現(xiàn)為對舊建筑符號的再利用。異質(zhì)同構(gòu)得以實現(xiàn)，同現(xiàn)代社會材料與技術(shù)的飛速革新密不可分建筑師可以大膽地采用現(xiàn)代材料，構(gòu)成古代的形制，給人以異曲同工之感。

在德國國會大廈的改建中.諾曼.福斯特就采用了這種方式實現(xiàn)建筑的形式更新的骨架體系把透明玻璃界面的形式勾勒出來，通過與歷史式樣的相似，實現(xiàn)了與原有建筑融合，表達了對建筑文脈的呼應(yīng)。在形態(tài)上，玻璃成了建筑的視覺中心，歷史建筑因此而獲得了鮮明的時代特征此外，玻璃小僅實現(xiàn)了建筑的形態(tài)更新，也實現(xiàn)了建筑的功能更新。

在里昂歌劇院改擴建工程(1986年一1993年)中，努維爾在老歌劇院上部用鋼和玻璃塑造了一個巨大的拱形屋頂。這個拱頂有著強烈的古典美學(xué)意味，但材料卻是與古典磚石材料大相徑庭的玻璃，從更大的城市范圍看，猶如為歌劇院加上了一個有著大教堂美學(xué)特征和感受的羅馬穹頂，而這正是努維爾力圖將老劇院升華為現(xiàn)代音樂大教堂的初衷，也是其構(gòu)思能在設(shè)計競賽中打敗眾多竟?fàn)幷?、獲得業(yè)界青睞的一個重要因素。

 (1)異構(gòu)

    在目前的史新潮流中，異質(zhì)異構(gòu)手法表現(xiàn)得比較突出，它凸顯了新舊建筑之間的時空差異性，強調(diào)一種張力十足的沖突的美?，F(xiàn)代合成材料與非線性空間的結(jié)合，充滿了超時代的未來感，與穩(wěn)重而歷史感十足的舊建筑一起，處于一種動態(tài)平衡之中。

在巴黎的Publicis藥店改造中，設(shè)計師在原來由玻璃和鋼組成的平整秩序的立面外又包了一層曲面異形玻璃組成的表皮，與舊樓外墻改造形成了鮮明的對比。建筑的不同部分一方面，可以起到融合的作用，使建筑的各個部分達到和諧統(tǒng)一；另一方面還可以通過開放性的空間調(diào)節(jié)建筑的空間秩序，在新老建筑之間起到過渡和銜接作用在德國紐倫堡文件中心的改造中，設(shè)計師在原有建筑中置入一個由坡道、樓梯、走廊組成的斜向線性透明玻璃體空間，將新建的展覽空間與原會議中心連接在了一起。

(2)重新劃分室內(nèi)空間

建筑師還常常通過透明程度小同的玻璃界面來強化或弱化空間界面，改變空間形態(tài)，增加空間的層次感，達到不同的效果。

（3）分隔空間

就紐約SOHO建筑師工作室的改建而言，這是一座通過成功地運用材料組合、將一座倉庫建筑改建成建筑工作室的杰出案例。該設(shè)計要求在這個舊有空間內(nèi)提供30個標準工作臺位，以及圖書室、貯藏和會議空間，建筑師通過對墻體的巧妙插入與材料的正確把握，創(chuàng)造了一個生動、人性化的工作環(huán)境，提供了從個體工作到群體合作的不同工作體驗。厚重的分隔墻限定工作空間和閱覽與技術(shù)空間，合伙人辦公室用輕質(zhì)的磨砂玻璃圍合，兩者對比成為新建空間的表現(xiàn)主題。 

空間連續(xù)和互動

帕格尼尼演奏廳是由一個廢棄的糖廠改造而來的，那是一組完全不同體積和結(jié)構(gòu)的工業(yè)建筑，它坐落在一個公園中，周圍都是濃郁的灌木和大樹，工程主要是拆除了原來建筑的橫向?qū)崏Γ《氖?/span>3面玻璃墻，從而保證了整個90m建筑內(nèi)部空間的連續(xù)與通透性。

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